Exploran intimidad de Dolores del Río

Fotos Cortesía Secretaría de Cultura

La intimidad y la personalidad de Dolores del Río son expuestas en la Galería de la Cineteca Nacional, a través de un conjunto de vestidos y documentos personales. En este sentido, la curadora de la exposición y directora del Centro de la Imagen, Itala Schmelz, explica que el público podrá encontrar una serie de atuendos contrapuestos al material documental en el que se evidencia en qué película se empleó y con qué escenografía.

Así el público puede hacer una "asociación entre el objeto y la película a la que pertenece y también incorporamos algunos telegramas, tarjetas y notas de felicitaciones", adelanta Schmelz, en entrevista con La Razón.

El traje que Del Río usó en películas como Flor Silvestre y María Candelaria son parte del acervo de la Cineteca Nacional que se expone en esta muestra, la cual abarca el primer piso del recinto. En total son seis vestidos los que, a partir de un trabajo de investigación, conservación y restauración, salieron a la luz, tras ser donados en 1985 a la Cineteca.

"Cuentan con un valor histórico invaluable", recalca la comisario, quien contó con el apoyo de José Renato Camarillo para el montaje de Los vestidos de Dolores del Río.

Arte en comunión. La exhibición de Dolores del Río no está aislada. Schmelz estableció cierta conexión con las exposiciones Arcady Boytler y Gunther Gerzso, el arte de lo efímero, con las que también se inauguran dos de las plantas de la galería, que estaban inconclusas.

"Los tres personajes cruzan estos caminos entre el cine y el teatro. Van a ver también dentro de los bocetos de Gerzso dibujos de vestuario. Trabajaron juntos los tres, se conocieron, fueron amigos", reitera la especialista, quien asegura que la intención de la instalación es incrementar el diálogo entre el cine y sus espectadores.

"Lo que nos puede ofrecer el maravilloso acervo de la Cineteca Nacional es valioso, inédito y se prestaba para interpretaciones que hay que hacer y que, de alguna manera, ya se han tratado, sobre todo al integrar lo que fue una larga experiencia plástica de Gerzso en la escenografía, que se extendió a la pintura", puntualiza.

Para la encargada del concepto curatorial, escoger la filmografía fue un reto: "Unas estaban en la Cineteca, otras no fueron nada fácil de encontrar. A través de Internet pudimos acceder a muchas películas que no estaban disponibles y darnos cuenta de cómo era su trabajo escenográfico en el cine: las escaleras, la luz, las fantasías que presentaba".

Ciento 30 bocetos, dioramas, fotografías y escenas de algunas películas en que participó el artista integran Gunther Gerzso, el arte de lo efímero. "A partir de la reflexión sobre Gerzso descubrimos cosas maravillosas, a mí me tocó integrar estas experiencias con los trabajos e investigaciones previas", señala Schmelz.

Por su parte, la muestra Arcady Boytler —dedicada a valorar el legado del cineasta de origen ruso que antes de vivir en México pasó un tiempo en Estados Unidos y en Argentina— revela una colección de discos de 78 revoluciones, poemas, manuscritos, guiones cinematográficos y fotografías de él acompañado por Serguéi Eisenstein y Dolores de Río.